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程应峰:宋词里的春天
作者:程应峰   来源:网络投稿    发布日期:2023-04-16   点击次数:
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宋词是一种相对于古体诗的新体诗歌之一,标志着宋代文学的最高成就。宋词句子有长有短,便于歌唱。因为是合乐的歌词,故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。宋词始于南朝梁代,形成于唐代而极盛于宋代。《旧唐书》有载:“自开元以来,歌者杂用胡夷里巷之曲。”在古代中国文学的阆苑里,宋词是一座芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的神韵,与唐诗争奇,与元曲斗艳,历来与唐诗并称双绝,代表着一代文学之盛。

 浩如烟海的宋词,描写春天的不胜枚举,读着宋词,一不经意就走进了或美丽烂漫、或多感多愁的春天。

 张炎眼里的一枝春,分明是雪后梅花展露的笑靥:“融融向暖,笑尘世、万花犹冷。须酿成、一点春腴,暗香在鼎。”曾纡也不忘赶热闹,在繁盛的东苑梅林:“靓妆微步,攀条弄粉,凌波遍寻青陌。”直惹得:“暗香堕靥。更飘近、雾鬟蝉额。”

 一向感伤的辛弃疾,透过美人头上的袅袅春幡,明知春已归来,内心的感觉中,却总有“无端风雨,未肯收尽余寒……清愁不断,问何人会解连环?”秦观呢?因衾冷梦寒,而就春色,拥社瓮,才会于醉意犹浓之时,呤出“醉乡广大人间小”之句

。 杨无咎的阳春,不乏蕙风轻,莺语巧。但揣着心思的他,“厌满眼、争春凡木。”如此一来,就算是美妙的春天,在他看来,也不过是“愁红惨绿。”而晁端礼在“燕子来时,清明过了,桃花乱飘红雨”之时,便有了倦怠之意,一味凭栏无语。

 豪放的苏轼,面对一树梨花,少不了飞扬的思绪:“红杏了,夭桃尽,独自占春芳。不比人间兰麝,自然透骨生香。对酒莫相忘。似佳人、兼合明光。只忧长笛吹花落,除是宁王。”

 春色离不开佳人,佳人总会牵扯出不尽的爱意。程垓的洞庭春色一记一叹,别有意味:“记笑桃门巷,妆窥宝靥,弄花庭前,香湿罗衣。”“……叹半妆红豆,相思有分,两分青镜,重合难期。”无名氏的鱼游春水更显情深意笃:“……莺啭上林,鱼游春水。几曲阑干遍倚,又是一番新桃李。佳人应怪归迟,梅妆泪洗。凤箫声绝沉孤雁,望断清波无双鲤。云山万重,寸心千里。” 

春天是缠绵的,也是豁达的,一如苏轼的蝶恋花:“花褪残红青杏小。燕子飞时,绿水人家绕。枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草?墙里秋千墙外道。墙外行人,墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼。”

 婉约的李清照,一旦陷在春天里,便有了满满的爱意。她在《减字木兰花·卖花担上》这样写道:“卖花担上,买得一枝春欲放。泪染轻匀,犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道,奴面不如花面好。云鬓斜簪,徒要教郎比并看。”其时,词人与夫君赵明诚新婚燕尔,心中充满对爱情的热情挚着。她通过买花、赏花、戴花、比花,生动地表达了自己天真、爱美、好胜的脾性,全词语言生动活泼,乐而不淫,富有浓郁的生活气息。 

当然,她也有离情满怀的时候。如《蝶恋花·离情》:“暖雨晴风初破冻,柳眼梅腮,已觉春心动。酒意诗情谁与共?泪融残粉花钿重。乍试夹衫金缕缝,山枕斜欹,枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦,夜阑犹剪灯花弄。”离人常有的离怀别苦,经她的一番浓缩醇化,酿出了新意:蕴藉而不攲靡,妍婉而不任巧,如春天一般清新浅易的风致跃然字里行间。 

春天是多彩多姿的。白居易说:“日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。”谢灵运说:“池塘生春草,园柳变鸣禽。”钱惟演说:“城上风光莺语乱,城下烟波春拍岸。”陈与义却暗自寻思:“洛阳城里又东风,未必桃花得似、旧时红。”梅尧臣也叹曰:“落尽梨花春又了,满地残阳,翠色和烟老。”而沉醉不知归路的李清照,最担心的,还是“乍暖还寒时分,最难将息。” 

春雨,不会飘走宋词中的豪放;春风,不会吹散宋词里的婉约。春来风轻,水暖山悠;春暖花开,旧梦无痕。在宋词里走进春天,那一席文字的盛宴,一幅流彩的长卷,押着花红柳绿、姹紫嫣红,或虚或实,或远或近,或含蓄或浪漫的韵脚,在尘世,在人心深处,一次又一次,着色一个又一个绮丽浪漫的春天。

责任编辑:彦荣 编辑:蓝图


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